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蕴涵了人石互动观石与赏石之系列艺术行为
发布时间:2019-03-27 11:22

  莞博以古玩杂件为主题,收罗馆藏和广州市文物总店的奇珍异宝,策划“莞罗奇珍——古玩杂件迎春展”,展览共展出杂件文物132件(套),分为“敬天法祖——瑞器篇”“瑶英生辉——佩饰篇”“器蕴才华——文房篇”“美馔佳皿——食具篇”“华庭琅玕——用具篇”五个部分,与您共赏古玩杂件妙趣,同解其中韵味。

  赏石是一种审美艺术,表明了人文的内涵通过石之地理载体,蕴涵了人石互动观石与赏石之系列艺术行为,是人从大自然中发现而选择,赏玩读悟,命名并安顿,诠释演译而点石成金内蕴不断升华的行为艺术。这次展品凝聚着天地灵气与山川风物之美,体现天工造物的奇绝瑰丽,以及东莞石界朋友玩石的文化、艺术情怀。参展奇石既有传统赏石“瘦、漏、透、皱、拙”等特点,又有当代赏石“形、色、质、纹、韵”等美的要素,是对东莞藏石的一次数量与质量的检视。

  “写意油画”的本质支撑和内在学术理想是“写意精神”,这也是许多画家在探索上持续投以热情的根本动力。作为中国艺术传统的重要特征,“写意”的内涵博大精深,包含了人与自然、自我与世界的交融,也展现了具有东方文化属性的语言特征。许多艺术家一方面投身自然,驻足热土,脚踏中国山川大地,面向丰富的现实生活,在作品中表达出鲜明的现实感;另一方面努力从中国传统文化的思想观念和视觉方法论上汲取营养,反拨图像时代对绘画语言的冲击和影响,在学术文脉上展开实践的传承与探索,由此形成了“写意油画”这个学派丰富的个体成果和整体的蔚然风气。

  联系文祯非的作画过程稍加分析,我们便会发现,这位执着的艺术家一直强调的是让画面自然生长,也正因为如此,他的创作虽然围绕的是风景,不但一点也不重复,反而还屡有新意,令人叹为观止。

  艺术家文祯非在很大程度上是根据个人的独特感受创造了一个完全不同于现实的艺术世界。虽然其处于抽象和具像之间,但绝对是一个独立而真实的世界。在一个特别强调艺术创新的时代,艺术家文祯非在“创”与“守”之间保持了很好的文化张力,这里面既包含传统写意文化的元素,也包含西方文化的元素,但他将两者融化得非常好,的确很不简单的,也很值得同道借鉴。

  王国维在《人间词话》中说过:“古今之成大事业、大学问者,必经过三种之境界:‘昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路’。此第一境也。‘衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处’。此第三境也。”诚然,艺术探索的道路是无止境的,我们祈愿亦画社社员们一如既往,不改初心,奋勇直前,达至艺术高境!

  “春之色——2019年东莞学子视觉艺术展”共有15位学子参展,其中硕士研究生6位、本科生9位。他们分别来自中央美术学院、中国美术学院、广州美术学院、天津美术学院等国内主要美术院校;既有在读学生,也有刚刚走出校园的艺术新人,展出作品覆盖艺术领域广泛,涵括了中国画、书法、油画、版画、水彩、素描、摄影、视频等诸多艺术门类,给予更多学子展示的机会。

  本次视觉艺术展,也是东莞市文化馆为挖掘凝聚优异本土文艺力量,鼓励莞籍学子刻苦学习、为家乡争光,持续为东莞学子们提供展示的平台的体现。

  广东,地处五岭之南,南濒大海,自古与海外交通,绵延不断。近代中国,西风东渐,中西文化经历着对峙、冲突、融合。

  处于中国开放最前沿之地,在二十世纪二、三十年代的广东画坛受东西文化冲突尤为明显,影响更大。传统与革新,精神与物质,民族与时代等关系,对立日益尖锐。围绕诸多问题,广东画坛逐渐形成了国粹派、融合派、西化派等百家争鸣之格局。以“发扬国光,研究国画”为宗旨,广东国画研究会与论战、出图书、办展会、兴雅集乃至办学兴教,以一振广东萎靡不振画风,传国画之传统,发扬传统之国光。尽管当时广东国画研究会不处于岭南画坛中心位置,但其起着重要领衔作用,推动了广东乃至岭南美术蓬勃发展。

  又逢春节,既“春暖花开——可园博物馆建馆20周年馆藏花鸟画展”之后,可园博物馆推出此展,旨在重温画坛岁月、瞻仰流风遗韵之余,进一步感受国画艺术之魅力、体会先贤守望传统之赤诚,增强吾辈之文化自信。

  主办方希望通过本次艺术季,更好地梳理东莞这座城的发展脉络,还原东莞这座城的文化和历史印记,完善东莞制造的历史档案,展示东莞这座城在中国改革开放进程中的历史意义和现实意义,为‘东莞制造2025’打下坚实的文化基础。