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元代龙的头部又细又小
发布时间:2019-01-09 01:21

  龙在中国传统文化中,寓意着风调雨顺,国泰民安。无论是精美的玉器,厚重的青铜器,还是流光溢彩的金银器,龙的纹饰无所不在。今天,我要为您介绍的,是一些和龙有关的瓷器珍品。

  在中国国家博物馆,展出有一件元青花,云龙纹罐。罐的颈部和底部,会有波涛汹涌的海水纹,海水纹绕罐体一周,纹饰简洁,线条流畅。罐的腹部会有一条矫健的飞龙,飞龙双目圆睁,胡须前伸,中发后飘。四肢装饰有密而长的绉毛,爪子刚劲有力。龙身上鳞片为鱼鳞状。背景上有鳍。飞龙穿行在云彩之间,身姿优美,遒劲灵动,远远望去一幅降龙升天,云朵相伴的磅礴景象,呈现在眼前。这个作品是一个元代的青花龙纹的一个罐,是元代瓷器当中最标准的器型,也是最优秀的一个器型。这个论文,大家可以看出来,明显是元朝的龙。

  龙是我们中华民族的最古老的一个图腾,早在几千年前的原始社会,人们已经有龙的概念了。到了汉代,龙的形象基本上就出型了。到了唐代,都定型了。鳄鱼的头,梅花鹿的鹿角,蛇的身子,鱼的鳞片,还有雄鹰的爪子。以后宋代就非常的俊美了,元朝就很有强烈的时代特点,所以它是人世间所能理解到的,五种力量的象征。它既然给人们带来幸福,带了吉祥,所以大家对龙都是一般很崇敬的。这个龙一看气势威猛,很矫健。同样是一件元代时期的龙纹瓷器,这件既蓝又白龙纹梅瓶,它的周身环绕一只白龙,龙手上仰,颈部细长,双脚微微后翘,龙眼突起,张口吐舌露出利齿。上下颚,唇边卷翘,四肢长而粗壮,成大步行进状。巨龙周边的空间,以四朵飘动的火焰形云纹,衬托出巨龙腾飞于万里长空之中的大气磅礴之势。云龙,宝珠是青白釉,两种釉色对比鲜明强烈。好似威武悍猛的巨龙,叱咤于万里蓝天之中。以蓝釉点缀的眼珠,在青白釉的衬托下,尤为突出,起到了画龙点睛的艺术效果,具有极强的艺术感染力。中国古人,将龙作为吉祥如意的象征,而白龙更显高贵圣洁。

  元代瓷器上的龙,延续继承了宋代时期龙纹的特点,他们的身躯都被弯曲的长蛇状,身宽体盘,但颈部细小。身上的鳞片,以鱼鳞纹和网状纹为主,而它们的上下颚较长,上唇微微上翘长出一小块,似如意头状的肉头。如果人们细细观察会发现,元代的龙有张口闭口之分。张口的龙大多伸出舌头,舌头细小,如同鸡爪。闭口的龙,龙齿外露,双目圆睁,十分凶猛。而他的四肢则肌肉隆起,有骨有肉,显得十分有力。四肢下面的爪子,细长而微向内弯曲。元代龙的尾巴,长得又长又尖。在龙的周围,往往衬以灵芝状的云朵。这在前面那件青花云龙纹罐上,诠释的淋漓尽致。元代龙的头部又细又小,但远远望去比例似乎不是很协调,但即使是这样,龙的威严依然能够得到充分体现。从许多故事和传说中,我们看到龙的本领高强,它变化多端能兴云布雨,开河移山,法力无边。它能为人们着想,为解救人间百姓的疾苦,他甚至不惜冒犯天条。

  龙文化在中国可谓是源远流长,从许多神话故事和传说中我们可以看到,龙是英勇善战的,他什么危险也不怕。龙是聪明多智的,他甚至能预见未来。龙的本领高强,它能大能小,变化多端,兴云布雨,鸣雷闪电,开河移山,法力无边。龙是富裕的,龙宫成了宝藏的集中地。为了解救人间乾旱之苦,它甚至不惜冒犯天条。在中国传统龙文化中,龙神通广大,无所不能。上至黄帝时代,便有黄帝乘龙升天,龙助黄帝战胜蚩尤的传说。夏禹治水时,传说有神龙的以尾巴画地成河道,疏导洪水。汉高祖刘邦也称自己是赤龙之子。在日常生活中,也有龙的踪迹,有龙袍,龙冠,时有龙虾,龙眼,龙须面。家具有龙椅,龙床。正月十五要舞龙灯,五月初五要赛龙舟。在中国,人们常把各种美德和优秀的品质了集中到龙的身上。历朝历代的帝王,也是如此。他们将龙的纹饰装饰在瓷器上,祈求国家安定繁荣,来年风调雨顺。

  龙纹是瓷器常见装饰纹样之一,唐宋以来,龙纹在瓷器的装饰上,朝艺术化方向发展。到了元代,龙的艺术水平达到了一个前所未有的高度。而明清时期,瓷器上的龙纹则达到了全盛时期。这是在中国国家博物馆展出的一件明,宣德年间的青花龙纹天球瓶。这件天球瓶的瓶身,会有一条气势磅礴的巨龙。巨龙怒目张口,毛发高耸。将这件明代时期的天球瓶和那件元代时期的云龙纹罐,放在一起比较,你就会发现,这两件瓷器上的龙纹,发生了较大变化,而他们的不同之处主要集中在头部。元代的龙头部细小,而明代的龙龙头则呈扁长方形。明代龙的鼻子凸起,更有趣的是龙的双眼被安排在了一边,并且呈并列形式排列。对于元代时期,龙眼的位置差别很大。这是收藏在北京大学,赛克勒博物馆中的一件明嘉靖青花龙纹大缸,这口缸,硕大周正,缸腹略鼓,白釉微微泛青,有大块开片。缸的表面,用青花回青料描绘穿花双龙纹。这两条飞龙龙爪似鹰爪,龙的双目圆睁,不怒而威。缠枝莲的卷叶如祥云缭绕,飞龙穿行其间,身姿优美,遒劲灵动。同样是明朝时期的龙纹饰,这件大缸与宣德年间的青花龙纹天球瓶,也有着细小的差别。

  明太祖朱元璋,是中国明王朝的开国皇帝,建功卓著。永乐皇帝朱棣。对明朝政权的巩固起到了关键的作用。明宣宗朱瞻基,也是守成之君,对于朝政采取了许多有益的措施。在这种时代背景下,明朝早期瓷器上的龙,体现了以下特点。在元朝龙的基础上,继续发展。明初的龙它是鳄鱼头,就像鳄鱼嘴,长长的,方方的。身躯比较短,胳膊比较粗,然后有五早四早三早。早期的龙,鼻子往上翻,就像象鼻一样翻上去,所以叫象鼻子龙。到了中期以后,它的头就没有那么大了,比较协调了。这个时候,鼻孔上有三个圈,再加两个小圈,就像猪嘴一样,叫猪嘴龙。这个时候的龙,它更细腻了,跟云彩的结合的更加协调。到晚明时,龙就变成了眼镜龙,戴两个大眼镜,就近视眼镜一样。但身躯就画得比较潦草了。所以这种形象,就比明朝初期中期,更加的丰富。

  随着时间的推移,龙纹发展到了清代。这一时期的龙,更加人性化。它们与皇帝的形象十分贴切,表现出一种亲民的态势。其栩栩如生之态,也毫不逊色于永乐宣德时期。清朝的龙它更讲究人性化,他把皇帝的形象做成龙。康熙这种大脑壳一看就是聪明智慧的样子。雍正时期的龙,就是胖胖的皇帝,正面做到了。乾隆是清朝最长寿的一位皇帝,老年时勤于政务,所以那时期的龙显得很消瘦,上腭很宽阔,颧骨突出,下巴很尖。

  明清龙纹的形式多种多样,有团龙,云龙,双龙,海水龙等等。有的奔驰腾飞,有的回首而望,有的踏云而行,可谓五花八门。这些龙纹瓷器,是古代人们智慧的结晶,件件弥足珍贵。通过这些精美的历史文物,让我们了解到了龙纹,在瓷器上的演变历程并且重温了许多关于龙的美好传说。fxpm666